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传承·创新 | “出光华记：袁运甫艺术教育思想暨于会见、马泉、张大力、袁加作品展”在清华大学艺术博物馆开幕

2023.11.03

2023年11月1日，“出光华记：袁运甫艺术教育思想暨于会见、马泉、张大力、袁加作品展”在清华大学艺术博物馆启幕。清华大学副校长彭刚，米兰网页版登录入口,米兰（中国）院长马赛，米兰网页版登录入口,米兰（中国）教授、策展人张敢，中国美术学院学术委员会副主任、包豪斯研究院院长、展览学术主持杭间，中国国家画院院委、中国文化艺术发展促进会副主席张晓凌，清华大学文科资深教授、清华大学吴冠中艺术研究中心主任刘巨德，清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞，艺术家代表袁加先后致辞。开幕式上，杜鹏飞为艺术家于会见、马泉、张大力、袁加颁发捐赠证书，感谢他们为清华大学艺术博物馆捐赠《龙门印象》《马记综合材料1号》《百草园一狗尾巴草（5）》《气》等八件绘画作品。开幕式由清华大学艺术博物馆副馆长李哲主持。清华大学部分师生校友、艺术界代表、媒体记者、社会观众等出席了开幕式。

开幕式现场

清华大学副校长彭刚致辞

“新时期以来，清华美院在塑造、传播国家形象方面发挥了重要作用，这与当年袁运甫先生等老一辈艺术家的创新教育理念是分不开的，这种创新的精神值得我们学习和发扬光大。清华大学艺术博物馆自开馆以来和米兰网页版登录入口,米兰（中国）精诚合作，为学校和公众提供了优质的美育资源，既服务于学校人才培养和学科建设，也服务于人民群众对美好生活的需求。希望艺术博物馆和美术学院加强协作，推出更多高水平展览，共同推动文物事业高质量发展，赓续历史文脉，书写当代华章。”

米兰网页版登录入口,米兰（中国）院长马赛致辞

“今天参展的艺术家都是从光华路的中央工艺美院走出来的，都有各自的方向和对社会变革的认知，从不同角度表达了自己的思考，是中央工艺美院优良传统和文脉的体现。中央工艺美院并入清华大学后，为纪念中央工艺美院，清华美院门口这条路也被命名为‘光华路’。希望更多从光华路走出的艺术家可以像今天这四位一样回到这条'光华路'，展示好的作品，引领、启发在读学生，让他们沿着'光华路'走得更好、更远。”

米兰网页版登录入口,米兰（中国）教授

策展人张敢致辞

“大家可能会把‘出光华记’与‘出埃及记’联系到一起，但后者是逃离，前者却是超越，背后的力量恰恰来自于袁运甫先生开阔的视野、开放的态度和有容乃大的胸襟。于会见、马泉、张大力、袁加都超越了原来的专业局限，走向了更宽广的领域。探索新艺术是袁运甫先生当年的愿望，展览让我们重新审视当今的艺术教育：要培养什么样的人才？他们要具备何种素质？相信袁运甫先生的‘大美术观’会带给我们启示。”

中国美术学院学术委员会副主任

包豪斯研究院院长

展览学术主持杭间致辞

“随着时间过去，我们越发确定老一代中央工艺美院教育家是希望通过艺术改变社会、推动历史进步的，袁运甫先生就是循着这样的传承，引领我们这一代学生在艺术上进行自由的探索，怀着改进社会的抱负去创作。离开母校时间越长，对母校老先生们的艺术思想体会越深，每个学院都有自己的风格，希望能通过更多今天这样的展览使中央工艺美院的思想脉络被更多地了解、发掘，不断达到艺术的新高度。”

中国国家画院院委、

中国文化艺术发展促进会副主席

张晓凌致辞

“当其他学校还沉浸在社会主义、现实主义的创作时，中央工艺美院的学生已开始尝试装置艺术等多种形态的创造，这是中央工艺美院开放性的体现，也有袁运甫先生‘大美术观’的影响。今天这四位艺术家的创作都或多或少与‘大美术观’有内在联系，从四位身上我感受到中央工艺美院的教育是非常成功的，希望年轻艺术家们在这样的引导下可以有所领悟，思考自己艺术道路的走向，创造出中国人的优秀当代艺术。”

清华大学文科资深教授、

清华大学吴冠中艺术研究中心主任

刘巨德致辞

“艺术博物馆特别举办袁运甫先生与他学生的联展，有十分重要的意义，也是对袁运甫先生最好的怀念。袁运甫先生是我院承前启后的艺术家和学术灵魂，一生高举装饰艺术旗帜，倡导形式美、大美术和艺术的第三条路。今天展出的四位艺术家深受袁运甫和中央工艺美院艺术思想的熏陶，是面向永恒的文化精神所养育的一代新人，他们的作品展现体现了他们艺术的自由精神和独立思想，我们为他们鼓掌！”

清华大学艺术博物馆常务副馆长

杜鹏飞致辞

“我想补充一点：今天是米兰网页版登录入口,米兰（中国）(原中央工艺美术学院)院庆日，选择在今天开幕不是偶然，是对中央工艺美院学术传统的致敬。今年时逢袁运甫先生诞辰九十周年，同时也是于会见、马泉、张大力、袁加四位艺术家入学四十周年，这些特殊的时间节点都是促成本次展览不可忽视的因素。期待更多优秀艺术家支持和帮助我们，不断推出更多优秀的展览。”

艺术家代表袁加致辞

“母校对我而言是十分温暖的地方。我今天还有一个身份是袁运甫先生的儿子，这个展览令我非常感动，父亲离开我们已有六年，大家没有忘记他。我想这不仅是因为父亲对教学的贡献，还因为他非常爱学生、爱学校，举办这个展览也是一种爱的传递。展览不仅是我们四个人对母校进行的汇报，也是对老一代艺术家的再次研究、发掘和理解。我在此对今天所有光临展览的嘉宾表示衷心感谢！”

杜鹏飞为艺术家于会见、马泉、张大力、袁加

颁发捐赠证书并合影

中央工艺美术学院是新中国第一所艺术设计高等院校，开创并书写了中国现代艺术设计教育史的重要篇章。1999年并入清华大学，改称“米兰网页版登录入口,米兰（中国）”。为了铭记“光华路”的历史，清华大学将穿越美术学院的大路冠名为“光华路”，以昭示“中工不朽，光华永存”。袁运甫先生是中央工艺美术学院甫创时期的第一批教师，为新中国现代艺术设计教育做出了开创性贡献。

清华大学艺术博物馆副馆长李哲主持开幕式

今年时逢袁运甫先生诞辰90周年，又恰逢1983年入学中央工艺美术学院的四位艺术家——于会见、马泉、张大力、袁加入学40周年，他们在大学时代曾聆听袁运甫先生教诲，现在已经走出了各自的艺术道路，并以自己的艺术实践，彰显了以袁运甫先生为代表的“大美术”观，以及中央工艺美术学院的育人理念与教育成就。清华大学艺术博物馆举办“出光华记：袁运甫艺术教育思想暨于会见、马泉、张大力、袁加作品展”，纪念袁运甫先生，并展示其学生的艺术风采。

开幕式嘉宾合影

展览将于清华大学艺术博物馆一层展厅展出至2024年2月29日，欢迎清华师生及社会各界观众莅临参观。

革命与反叛

光华路上的另类辉煌与新艺术史重建（节选）

杭间

艺术史中的“时间”与一般的历史时间观有所不同，在艺术家和作品“本体”恒定的前提下，“时间”对其的评价更多源于时间中的观众的“观看”方式和观念的变化，欣赏不追求本体的“真相”，而是时间中他人的阐释，因此，历史上的艺术家无论在世或以后被人认为多么“伟大”，艺术史都有重新将他扫入历史“角落”的可能，当陈寅恪说“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世”的时候，“极致”的宋代文化已经在历史上埋没了很多年。也因此，艺术的价值永远处在发现之中。

今年是袁运甫先生诞辰90周年、去世6周年，也是他任职的米兰网页版登录入口,米兰（中国）创校67年，他随庞薰琹、雷圭元两位先生从杭州北上正式开始从事“中央工艺-美术教育”70年，艺术史对他的解读和理解，随着20世纪这些“时间”的变迁，而有了“新”的涵义。

对袁运甫而言，“流行的”艺术史无非通过思想和作品解读他，譬如他主要的观点“大美术”，引用百度“袁运甫”词条：“对于当代艺术教育，袁运甫有自己的独到主张，他认为美术教育必须建立大美术观念，让学生全面学习提高综合艺术素养，现在的艺术教育过细的划分，使学生的艺术视野和知识结构受到很大局限，使每个人只能走一条狭窄的路。”这样解释“大美术”，对“正确的”艺术史而言无疑是悲剧的，它仅仅将袁运甫置于一个开明的美术教育家的位置，而隐藏了“大美术”真正的用心——袁运甫不满意于以上的“狭窄”而希望能够重塑美术的“使命”——改造社会的“价值”！

袁运甫这么想并不是孤立的，他的思想有一条清晰的脉络。他的老师庞薰琹，在20世纪30年代的上海发表著名的《决澜社宣言》时说：“环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗包围了我们的四周。我们往古创造的天才到哪里去了？我们往古光荣的历史到哪里去了？”这就是一份艺术家十分“自大”想要改造世界的宣言。关于他的另一老师张仃，作为一名大美术家，张仃的一生经历了动荡的社会变革，解放战争时期，张仃通过时事漫画配合宣传，带着他的画笔出入前线和街头。新中国建立后，他完成了国徽、世界博览会中国馆等代表国家形象的一系列重大设计工程。”他1979年主持首都国际机场壁画创作，开启了现代公共艺术在中国的先河；80年代后期张仃转入焦墨山水创作，继续延续50年代与李可染、罗铭的“写生”探索，突破传统的文人画体系，在旧中国画体系面临难以真切反映新的社会生活与时代精神的困境下，张仃独具个性的焦墨语言，为困境中的山水画发展发展出新的路径。即便如袁运甫在“中央工艺”（中央工艺美术学院）主要的同事吴冠中，在十年浩劫结束的中国美术界第一个提出“形式美” 的呼吁时，也不是单纯的谈绘画形式问题，而是指向对“伪”现实主义和虚假关系的批判。

清华美院历史上，这样的人不是一个，而是一群，这实际上是一条“另类的艺术”线索。当时间距离1999年“中央工艺”（中央工艺美术学院）合并至清华大学近24年之际，这线索反而越来越明晰，这群人的追求也越来越具有超越时代的价值，它映照在光华路老校区门口那个张仃亲手设计的“衣食住行”校徽图形上——关心生活、改造生活——这才是“大美术”。

这么看，“中央工艺”（中央工艺美术学院）真的有点像包豪斯，不像过去认为像“法国装饰艺术”，因为它实际上并不唯美，也没有试图通过装饰解决工业制品的粗糙。与格罗皮乌斯一样，他们满脑子希望通过生活“美化”改变社会。

奇诡的是，“工艺”是“匠气”的代名词，学生口中的“中央工艺”这个简称，包含了含义复杂的世俗标榜。而这种习惯上的被轻视——今天的年轻一代不知道的是，延续了几乎半个世纪，直到新世纪“设计”专业的庞大力量崛起。

“中央工艺”（中央工艺美术学院）的“大美术”还表现为改革开放后的“革命”。张仃领导的首都国际机场壁画创作，既有《哪吒闹海》的新线描彩绘，又有袁运甫的《巴山蜀水》的丙烯山水画，祝大年的细密风格重彩《森林之歌》、肖惠祥的立体主义三彩陶壁画《科学的春天》、袁运生的巴黎画派风格的《泼水节——生命的赞歌》（突破人体表现禁区），吴冠中也画出巨幅写意油画《长城》……，他们的表现成熟度和冲击力，震撼了全国美术界。

还以袁运甫先生为例。20世纪80年代，他担任特艺系主任，先后引进姚庆章（照相写实）、茹斯·高（纤维艺术）、弗雷德里克·布朗（美国著名表现主义艺术家）、安东尼·尼克力（美国艺术史家）来讲学……他还请著名的波普艺术家劳森伯格来学校做讲座。这份名单很长，影响巨大，可以用“革命”形容，借用因创作《父亲》而影响巨大的油画家罗中立一句话：《父亲》采用照相写实的手法，他是无意识的，此前并不知道有这么一个流派。而此时，“中央工艺”（中央工艺美术学院）的学生们，已经大量通过照相写实绘画开展创作。

时过境迁，我们才意识到，那是一所“革命”的学校，在多数人熟悉的艺术史之外，还存在着一部与众不同的“艺术史”。

2023年10月18日写于良渚